martes, 19 de julio de 2011

Interrumpiendo la comunicación...

Durante buena parte de lo que queda del verano no podré contar con la comodidad de una conexión a internet en casa, me voy al pueblo y dependeré de la red wi-fi del ayuntamiento (que tampoco es que me vaya a Siberia eh!) así que prefiero utilizar el poco tiempo que me conecte para estar al tanto de vuestras bitácoras. Aún así procuraré actualizar el blog de vez en cuando compartiendo canciones, vídeos, fotos...por lo que si os apetece seguir pasando por aquí estamos instalando aire acondicionado en la limusina y la nevera está repleta de bebidas para combatir el calor.

Y si os fijáis, estrenamos conductor...nos leemos!!!

viernes, 15 de julio de 2011

(UNTITLED)


Corría el año 1970 y las cosas estaban así; hacía 2 años que la espantada de Chris Hillman había dejado a Roger McGuinn como único miembro original de The Byrds, un McGuinn que por entonces estaba concentrando sus esfuerzos en la puesta en marcha de una ópera rock de nombre Gene Tryp.

A los álbumes de la banda les costaba cada vez más encaramarse a los puestos altos de las listas pero por fín, en los albores de la nueva década, la nave que ahora pilotaba en solitario contaba con una formación estable que completaban Clarence White a la guitarra, Gene Parsons en la batería, estos dos en el grupo desde 1968, y el recién incorporado bajista Skip Battin, todos ellos multiinstrumentistas con la capacidad de componer y cantar.

Producido de nuevo por su viejo compinche Terry Melcher, el título que se barajaba era el profético Phoenix pero al parecer a la hora de rellenar las hojas de las sesiones de grabación en el apartado del nombre en lugar de indicar que estaba por decidir éste escribió ese "(Sin título)" y en Columbia pensaron que era el escogido y así se llevó a imprenta.

Originalmente doble LP, el primer disco esconde una grabación en directo que se abre con un tema inédito, "Lover of the Bayou" en el que The Byrds suenan más crudos que nunca, con un sonido propio de la década. Una nueva e increíble versión de Dylan, en este caso "Positively 4th Street" y la instrumental "Nashville West" dan paso a un set de "viejos" clásicos que se cierra con un "Eight Miles High" transformado en una polémica jam de 16 minutos que, guste o no, al menos reflejaba que McGuinn y los suyos no se iban a acomodar.



Pero si (Untitled) merece ocupar un lugar más alto en la historia es por su disco en estudio, de sonido limpio y atemporal merced a la "invisible" producción de Melcher. "Chestnut Mare" nos trae a los Byrds de siempre con su impoluta melodía y sus repiqueantes guitarras insuflando vida a la historia de una yegua indomable. Clarence White pone voz a "Truck Stop Girl", conmovedora composición de Lowell George sobre un camionero que sufre un accidente tras ser abandonado por su chica. "All the Things" destaca por sus delicadas armonías acústicas en las que participa un momentáneamente retornado Gram Parsons y "Yesterday´s Train", cantado esta vez por el batería Gene Parsons es un bellísimo tema country que cuenta con el mágico pedal-steel de Sneaky Pete Kleinow. Un crudo riff abre el himno ecologista "Hungry Planet" del que al instante se adueña una virtuosa guitarra acústica. "Just a Season" es la gema perdida de The Byrds, un tesoro oculto, pura ensoñación con una melodía y una Rickenbacker capaces de arrancar alguna que otra lágrima. Una nueva versión, esta vez del "Take a Whiff on Me" de Leadbelly nos conduce al final donde nos esperan la rootsy "You All Look Alike" y un nuevo tema compuesto por el prolífico Skip Battin, "Well Come Back Home" que transmite toda la rabia y  tristeza que le produjo la muerte en Vietnam de un antiguo compañero de instituto.

(Untitled) supondría un último éxito comercial para la banda californiana pero más allá de eso es un álbum al que se debería mirar más, de propiedades curativas, al que yo al menos sigo acudiendo una y otra vez.

martes, 12 de julio de 2011

POP POP ´TIL YOU DROP (BONUS TRACKS)

Aaaay, esos remordimientos...



Saturation - Urge Overkill: clase, glamour, elegancia...doce singles de éxito en potencia; que alguien me explique cómo no reventaron las listas.









Strength - Enuff Z´Nuff: melodías y coros beatlenianos mezclados con pirotecnia hardrockera, un buen lugar para perderse.




martes, 5 de julio de 2011

POP POP ´TIL YOU DROP (II)

Songs From Northern Britain - Teenage Fanclub: la mayoría de los laureles se los suele llevar o bien el-disco-de-título-impronunciable-y-peor-portada-de-la-historia o bien el mágico Grand Prix pero mi favorito desde siempre ha sido éste. ¿Razones? supongo que por mis querencias byrdsianas. ¿Más razones? no sé, supongo que por "Ain´t That Enough", "Start Again", "I Don´t Want Control of You", "Speed of Light", "Winter", "Your Love is the Place Where I Come From"...bueno, lo pilláis, ¿no? Canciones todas ellas que se te agarran al alma mientras te pellizcan el corazón y te acarician los oídos. Canciones ideales para recibir al verano pero también para despedirlo gracias a esa sensación de melancolía que se cuela sin avisar como la bruma que aparece en la orilla de la playa los últimos días de estío.


Weezer (aka The Blue Album) - Weezer: ¿hay alguien ahí?, ¿seguís leyendo?, puede que acabe de perder a los pocos lectores que se suben a esta limusina con cierta regularidad o peor aún, puede que David Lee Roth lea ésto y aparezca en mi casa para confiscarme los 6 primeros discos de Van Halen pero qué se le va a hacer, me encantan los dos primeros discos de Weezer. Y sí, han influído a multitud de bandas infumables las cuales con sólo citarlas aquí harían estallar el ordenador en mil pedazos y sí, parece que Rivers Cuomo y compañía se acaben de escapar de un remake noventero de Los albóndigas en remojo, pero no puedo resistirme a sus pildorazos de alt-pop tan encantadoramente 90´s.


Summerteeth - Wilco: es curioso pero la primera vez que escuche el tercer disco de la banda de Jeff Tweedy fuí incapaz de "entrar" en él, es más, lo abandoné a mitad de la escucha y cuando al día siguiente la retomé la cosa no mejoró. Tiempo después, al darle una segunda oportunidad, sin embargo, todo cambió y era como si llevara toda la vida con él y hoy día creo que si Wilco tienen una obra maestra es ésta. Un cancionero con multitud de ingredientes, de mil y una aristas y es que si se habla del Being There como del Exile de los 90, y siguiendo con las comparaciones fáciles, este Summerteeth podría ser su Album Blanco.


Hasta aquí el viaje a lomos de melodías y estribillos perfectos por la década que vió nacer a la oveja Dolly, ahora me toca lidiar con los remordimientos por no incluír tal o cual disco...bueno, siempre habrá sitio para un apéndice.