lunes, 26 de enero de 2015

WITH LOVE: A POT OF FLOWERS


Cuando Lenny Kaye puso en pie su pantagruélico doble elepé Nuggets: Original Artyfacts From The First Psychedelic Era, 1965-1968 no solo plantó una de las semillas de las que germinaría el movimiento punk (el álbum se publica en 1972) sino que sirvió de modelo para toda una pléyade de recopilaciones (Pebbles, Back From The Grave,...) que hasta el día de hoy siguen excavando en una escena, la del garage y la psicodelia 60's, que parece no tener fin.

Si algún despistado se encontrase con el disco que hoy traemos al blog sin ninguna referencia podría pensar que ésta es una más de aquellas compilaciones que mencionábamos arriba, sin embargo With Love - A Pot Of Flowers vió la luz en 1967. Editado por Mainstream Records, discográfica de Nueva York especializada en jazz y bandas sonoras, fue el resultado de los viajes por todo EEUU de su fundador, Bob Shad, quien -al igual que había hecho dos décadas antes buscando artistas de blues mientras trabajaba para sellos como Savoy- recorrerá el país de costa a costa fichando y grabando nuevos grupos que conecten con los caleidoscópicos sonidos que alumbraba el Verano del Amor. La primera parada de este periplo sería, cómo no, el Área de la Bahía de San Francisco.
 
THE HARBINGER COMPLEX

Cuatro son las bandas y doce las pepitas aquí presentadas: el luminoso folk-rock y las ensoñadoras melodías de The Wildflower; The Otherside, que con su vibrante rhythm and blues pareciesen provenir del Londres de Shel Talmy; la cautivadora música de Euphoria, doblándose sobre las influencias de los Byrds, Love o The Beau Brummels; y finalmente, los fascinantes The Harbinger Complex, ampliando el horizonte desde el garage cargado de fuzz (si "I Think I'm Down" no es un clásico, debería) hasta esa maravilla de "My Dear And Kind Sir" (que bien podría titularse Los Hermanos Davies En El Oeste, busquen, busquen). Ninguno de los grupos protagonistas tendrá impacto en las radios y las listas de éxitos (de hecho, Mainstream únicamente conseguirá impacto nacional con The Amboy Dukes y con el debut de la banda de una tal Janis Joplin, Big Brother & The Holding Company). Poco importa, pues With Love no es la manida postal del Golden Gate que venden a todos los turistas sino esa foto con encanto que solo se descubre tras patear la ciudad sin rumbo fijo, dejándose sorprender. Ya saben lo que decía Scott McKenzie: "Si vas a San Francisco/Asegúrate de llevar flores en el pelo".


martes, 20 de enero de 2015

"ES UN MUNDO EXTRAÑO"


Tal día como hoy, hace 69 años, nacía en Missoula (Montana), David Lynch.

Felicidades, maestro, nos vemos este año en el plató!!!

Por cierto, y ya que este es un blog eminentemente musical: ni Scorsese ni Tarantino, ningún cineasta como el director de El Hombre Elefante a la hora de conjugar canciones con imágenes...

 




domingo, 4 de enero de 2015

SEXTANT


Editado en 1973, aunque grabado un año antes en San Francisco, Sextant es el primer álbum de Herbie Hancock para Columbia y última referencia bajo el manto del Mwandishi Sextet, llamado así por los nombres suajilis adoptados por los integrantes del combo, esto es, el autor de Maiden Voyage, rebautizado "Mwandishi", a los teclados; Bennie "Mwile" Maupin al clarinete y saxo soprano; Dr. Eddie "Mganga" Henderson a la trompeta y fliscorno; Julian "Pepo" Priester a los trombones, Buster "Mchezaji" Williams al bajo y Billy "Jabali" Hart, batería. Al igual que sus predecesores -el homónimo Mwandishi (1971) y Crossings (1972)-, estamos ante un trabajo al que no resulta sencillo describir con palabras, un trabajo que suscita más preguntas que respuestas: y es que un tema del calado de "Rain Dance", primera de las tres únicas piezas que le dan forma, ¿es jazz modal?, ¿futurismo?, ¿es música electrónica?, ¿ambient antes del ambient? Lo más ¿sencillo? sería decir que es todo eso y a la vez no lo es. Frente al desarrollo acuoso de aquella, "Hidden Shadows", con el sexteto convertido en octeto merced a la inclusión de Patrick Gleeson (sintetizador) y Buck Clarke (percusión), se sustenta en un intenso groove de funk, enmarcado por todo tipo de riffs y efectos que invocan su carácter cósmico. Trece instrumentos son los que intervienen en "Hornets"; atravesados en todo momento por el intenso y denso bajo de Buster Williams y los cinematográficos platillos de Billy Hart (y con "algo" emitiendo un zumbido parecido al frenético bullir de una avispa), son casi veinte minutos de música que valen por discografías enteras, un tour de force que nos remite a experiencias pretéritas del propio Hancock como su participación en el seminal In A Silent Way de Miles Davis, o presentes, como las sesiones que en ese mismo año darían forma al no menos inspirador On The Corner (de nuevo con Davis), así como a una reinvención en clave eléctrica de la obra más insobornable de luminarias como Eric Dolphy. Un año después, y conservando a su lado únicamente a Maupin, vería la luz un disco destinado a convertirse en clásico: Head Hunters, con el que, merced a composiciones como "Chameleon", se resarciría del fracaso comercial de la obra que ha protagonizado la entrada de hoy. Un disco, Sextant, audaz, brillante, abstracto e inabarcable... aun contando con instrumental de navegación.